[现代西方艺术美学文选——音乐美学卷]高清扫描版PDF电子书

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书本内容节选:


一切音乐上的声响都是更强的思维本源(指人类感觉形成的原动力——译者注)的辐射,它的力量在听不见的状态中盘旋着。其中也存在着一切和声的自然力量,但不是在演奏中,它那色彩斑斓的运动完全是产生在心理的反映中,产生自下意识深处所爆发出来的能量中。

通常所说的音乐,实际上只是标志着音响的逐步消失,更确切地说,是振动的逐渐平息。当音响唤起人们的心神激动之时,音乐的深深不宁已经到了它那即将平息的范畴了。它那现实的和内在的,基本的和造型的内容,是心理上张力的延伸,这决定了音乐只能以感性的形式传入人的听觉。音响现象是音乐原本的生命力在日常生活领域中的微弱反映。能量转化为感官可以觉察到的音响奇迹,就象生命的意志转化为世界观一样,只有达到它的表层之后,音乐才开始鸣响起来。

但是,在形式的发展过程中,和声也有其创造性的内容。就和声现象本身而言,它本来是空洞无物的。正如音响图象所表示的一切规律和程式那样,它们只能触及到音乐那凝固了的。外壳而不能深入到它的内核。然而,和声却表现得生机勃勃,总让人感到它有一种向外扩散的力量,这种力量把孕育在意识中的形象转化为可以通过感官觉察到的东西。因此,和点的本质是它永恒的再创造,是音响现象中横溢漫延的力量。

目录:


编者说明
浪漫主义和声及其心理基础(1920)〔瑞士〕恩斯特库尔特
音乐现象(《音乐诗学》第一章,(1942)〔俄国〕伊戈尔斯特拉文斯基
通过作曲培养听力(《风格与思想》选译,1950)〔奥地利〕阿诺德勋伯格
勋伯格与进步(选译,(1949)〔联邦德国〕特奥多尔阿多诺
斯特拉文斯基的《音乐诗学》(1975)〔苏联〕纳・沙赫纳扎罗娃
阿诺德,勋伯格的《风格与思想》(1975)〔苏联〕纳沙赫纳扎罗娃
阿多诺的《新音乐的哲学》(1985)〔美国〕彼得富兰克林
从贝多芬到肖斯塔科维奇:作曲心理过程(摘编,1947)187〔奥地利〕马克斯格拉夫
概论结构主义和音乐学(1979)〔美国〕帕特里夏滕斯托尔
作为音乐分析工具之一的现象学(1984)〔美国〕劳伦斯费拉拉
旋律的美学基本规范(1956)〔美国〕阿瑟爱德华兹
情感与形式(选译,1953)〔美国〕苏珊期格
音乐(《艺术哲学》选译,1986)〔美国〕维吉尔奥尔德里奇
关于音乐中的价值和伟大的一些评论〔美国〕列纳德麦耶

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  • 本文由 发表于 2022年1月15日
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